寻找属于工薪阶层的艺术品系列之一

　　很多艺术品行业外的人一提到艺术品拍卖，在价格上便会觉得是天文数字，这源于长时间来媒体的“再创新高”声此起彼伏。对于工薪阶层，想要收藏、投资目前市场上火热的艺术品，显然是心有余而力不足，艺术品投资的高门槛其实没有那么高。

　　在中国嘉德的春拍中，“现当代陶瓷艺术”专场以一个价格上不太高贵的“身份”进入到艺术品拍卖市场，让人耳目一新。79件陶艺作品成交率达97％，总成交额为1578.416万元。整体情况是：35件作品成交价在10万元以下；34件在10万至50万元之间；7件在50万至100万元之间；只有一件作品过了百万，两件流拍。据一位业内人士透露，此次“现当代陶瓷艺术”专场拍卖，嘉德准备了近两年，基本上是涵盖了现当代陶艺的各个派别，包括瓷器、瓷塑、陶塑、紫砂等，可以说反映出了现当代陶艺界的市场状况。

　　这样的成绩相比拍卖场上的当代油画、书画、瓷杂门类，可谓“逊色”不少，但值得注意的是，花几万元买一幅知名艺术家的油画或者书画，只能是应酬之作，而以同样的价钱在此时却可以收藏到一线陶艺家的代表作。实际上，古代的陶瓷能流传至今并且频频创出天价，就是因为这些作品在当时同样获得了人们的大力追捧。而如今的陶艺在继承传统的基础上，有了许多创新，能够反映出新时代的陶艺美。

　　这场嘉德的拍卖主要涉及了当代陶艺界的两大派别，一派是以产瓷区工艺美术大师、陶瓷学院教授为代表的，如李菊生、戴荣华、钟莲生、张松茂、王恩怀、何炳钦、李磊颖等。另一派是以前卫的陶瓷艺术家为代表的，如白明、吕品昌、白磊、陆斌等。前者更多地是在制瓷、绘瓷技艺上有自己的独特之处，秉承传统的工艺特征；后者更多地是利用陶瓷材料表现艺术家对当下社会的感知，倾向于观念。在这次拍卖中，80％的作品是偏传统的，但后者这些思想前卫、表现手法创新的陶瓷艺术家的潜力同样值得关注。

　　参与此次拍卖的上海藏家陈海波向记者说道，“通过这次拍卖发现，除了传统技艺的古彩以外，市场也比较关注学院派的作品。随着现代人文化层次的提高，学院派这些富含思想、感情的作品就备受大家的关注和欢迎。像朱乐耕教授，他的作品突破了景德镇制陶工艺的传统，融合传统工艺与现代、时尚、前卫的元素，产生了很强的视觉冲击力，从而展现其丰富的内在价值。还有富于生活情趣的艺术家周国桢将一个个动物刻画得灵动而富有情感，使作品充满了激动人心的艺术力量。”

　　陶艺界的传统与当代

　　中国传统陶艺很长一段时间没有融入当代艺术的潮流，而现在一些年轻的陶艺家，不受传统的限制，以个人的情感方式和对待社会的认知方式，借助陶瓷的材料，针对现实进行有价值的文化批判，给整个陶瓷行业带来一种新的气息。

　　陶艺家吕品昌向记者说道，“艺术的多元化带来了陶艺的一些变革，很多艺术家特别是一些年轻的艺术家就不满足于陶艺的现状，他们开始寻找一种突破，要尝试一些更当代的表现形式，采用更新鲜、更富有视觉冲击力的效果来展示自己的陶瓷作品。实际上，陶艺应该纳入到当代艺术表现里去，但是传统的工艺美术大师还没有纳入到当代艺术这个圈子里来。”

　　在中国，陶瓷介入当代艺术比较晚，在“千年瓷国”的名声下，一直是一个自给自足的状态。现在很多工艺大师、陶瓷大师技艺非常纯粹，但也有一些老一辈的陶艺家表现的东西流于形式。记者了解到，现在不管是业内做陶艺的，还是艺术家采用陶瓷材料的，基本上能够相互接受，但是排斥现象还是存在的，就像当代油画和传统油画。

　　在未来，到底什么样的陶艺是主流，符合时代的发展，跟得上历史潮流？ “有时候，一些非景德镇地区陶艺院校教授的作品更多地体现了现代陶艺的发展方向，当代艺术陶瓷将来的主流可能不局限于景德镇。我们要善于发掘有创意的陶艺家。”陈海波这样说道，“比如黄焕义教授，就很善于独辟蹊径，他在传统文脉的基础上，构建了陶艺的当代性样式。在塑形、拼贴、综合、釉面、烧造和意义模式等方面，作了全方位的、积极的探索。还有吕金泉，大家都说他是‘集古韵而铸新瓷’，因为他创造性地运用传统，将开光的技法局部地运用于作品上。在瓶身上出现的开光的片段，不再是一种陶艺的形式，而是他塑造作品意境的语言。这种片段的运用与作品偏离周正的体貌在形式上是吻合的，在内涵上也是默契的。同时综合使用其他雕刻手法，使形象最终成为一个立体与平面相融合、不同的触觉相混合的世界。”

 

　　当代陶艺卖不过传统大师陶瓷

　　尽管当代富于观念的艺术陶瓷潜力值得挖掘，但目前国内还是偏传统的产瓷区的工艺美术大师的作品占据了较大的市场份额。陶艺家白明认为，“传统陶艺作品的审美长期有一批追随者，中国的陶瓷市场就是产瓷区的收藏群体决定整个的陶瓷价格。而观念化的陶艺作品在市场里占的份额很低，但是我有信心将来的市场趋势会很好。”

　　据了解，以产瓷区陶瓷大师为代表的作品很有市场，很多当代前卫的陶艺作品市场价格要比他们低很多。吕品昌认为，“这跟中国人的收藏习惯有关系，工艺美术界都有职称，这些头衔对于收藏家很重要。相反，教授就不行了，现在教授满天飞，而国家评的大师毕竟很少。”

　　专门经营景德镇现当代陶瓷大师作品的正泰瓷社的总经理杜家玲，针对当代前卫的艺术陶瓷市场表示悲观，“这两年现当代陶瓷的收藏人群在逐渐增加，大部分偏重于工艺美术大师和陶瓷艺术大师的作品，很观念化的陶艺家因为还没有完全形成一个流派，在国内的影响也还不大。中国陶瓷艺术大师的作品，经过多年的磨练已经形成了个人的风格，市场对他们也很认可。有些年轻的陶艺家，他们的想法可能很丰富、很有创意，但目前真正在中国陶瓷传统的基础上再有所创新的艺术家我认为还没有。”

 

　　当代陶艺投资有机可乘

　　“在选择的时候一味追捧职称、大师，这是现代收藏的一种误区。嘉德这次拍卖会上，有些作品尽管价格拍得不错，但就艺术性来看还不是很成熟。现代陶瓷要关注艺术性，强调艺术含量，注重作者本人的思想原创。”陈海波谈到，“有时候收藏实力中青年这些准大师的作品反而是一种比较保险的做法。中青年陶艺家正处于三十到五十岁的创作黄金期，他们的艺术成就正处于逐步提升的阶段，其作品的升值空间也就很大，但是这些准大师作品的价格较之大师要低得多，所以收藏其作品不仅投资风险小，而且投资回报率也相对较高。”

　　饶益平也表示，“从投资角度来说，继承传统，以独特技艺为主的老一辈陶艺家由于经过长时间的市场积累，作品的价格已经达到几十万了，不适合一般的工薪阶层介入。而陶艺的一个分支陶瓷雕塑，另外还有前卫、注重观念的陶艺家，在目前国内还没有得到大范围的认可，价位还不是很高。根据此次嘉德拍卖的情况来看价格大多在十万元以下，可以寻找几个比较有潜力的陶艺家进行投资。”

 

　　上世纪末，中国油画中的一些前卫的、观念性较强的作品，国内藏家很少有人关注。但时至今日，这些艺术品屡创天价，市场火暴。中国的艺术品收藏才刚起步，特别是在现当代陶艺市场中，国内藏家对新的陶瓷艺术还缺乏自信和判断力。可以想象当代一些优秀的观念陶艺作品是一个很有潜力的市场。